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高原上的风筝

天空里没有痕迹,而我已经飞过

 
 
 

日志

 
 

不在恐惧中爆发就在恐惧中死亡  

2010-06-13 21:17:23|  分类: 影视 |  标签: |举报 |字号 订阅

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战争的另一方 - 风筝 - 高原上的风筝看《灵动:鬼影实录》的影评时,我以为那些文章有忽悠嫌疑,因为美国电影或许能在推理上做得严丝入缝,但在鬼片领域却是远不如日本作品的,他们只会用大量嗜血恶心的镜头去刺激人的视觉神经,而那些都只是屏幕里刻意营造的气氛,很少能真实地融入现实生活里使人切身体会。我们常常回味看《午夜凶铃》和《咒怨》时的心情,因为影片将恐怖附着在日常生活里的普通事物上,让人时不时琢磨着电视机会不会忽然打开?衣柜深处有没有什么隐藏的东西?这就是一种微妙的心理暗示,即便明知那不过是个电影,但心里本能的胆怯还是会在之后的一段时间内隐隐作祟。与此相反的是香港和美国鬼片大都很直接,无论他们再怎么在银幕前兴风作浪,久经训练的观众大都处变不惊,因为这世上本没有如此张狂的恶鬼和僵尸,所谓害怕,也只是征对特别胆小的观众而言。

 

我一直觉得,真正的恐怖不是从视觉上征服你,而是将情节潜移默化到真实生活里,即便过了很久之后,无意间还是会想起那些电影情节,那才是深入骨髓的恐怖,从这一点上来说,《鬼影实录》并没有达到日本恐怖电影的高度,更无法和那些经典作品相提并论,但仅从美国制作的背景来说,它的确是比较独特的,从风格上来看也很贴近东方恐怖色彩。

 

故事内容非常简单,讲述一对刚经历乔迁之喜的年轻夫妇屡次发现家里出现不可思议的灵异现象,但怎么都找不到头绪,无奈之下不得不用摄像机拍下夜晚所发生的一切,而随着时间的推移,这种状态不仅没有消失,反而越发频繁起来,到最后彻底摧毁了他们原本幸福平静的生活。与日本作品相比,本片没有严密的推理,也没有复杂的前因后果,有些地方甚至经不起仔细推敲。不过,电影平铺直叙的叙述却完全不同于美国其他同类的作品的夸张做作,显得非常生活化。

 

电影通过伪记录片的方式进行表达,其实这种方式并不陌生,前面几个吃螃蟹者都大获成功,比如《布莱尔女巫》、《苜蓿地》,还有西班牙的《死亡录像》等,它们的共同特点是都没有一个宏大的叙事结构,完全靠普通摄影机记录周边发生的一切,而越是看不见真实具像的灵异,观众的好奇心就越发被勾起,想知道究竟会发生些什么,比起那些动辄就在银幕上群魔乱舞的影片,这样的效果显然更加摄人心魄。除此之外,《鬼影实录》另一亮点就是跟日本恐怖作品一样,把心理暗示进行生活化,然后悄悄潜伏到观众心里。如果,自己的家,自己的床都是危险的,当我们在黑夜里沉沉地合上眼睛后,房间里其实仍有未知的东西,那还有什么比这更难以抗拒?你可以不看电视,可以不用衣柜,但难道你能一直不睡觉?也有人觉得本片未免过于冗长平淡,让人十分不耐,但过于戏剧性的转折只存在于文艺作品中,真实的生活里不就是这样的吗?

 

不过,尽管《鬼影实录》在主基调上保持着良好的节奏,不瘟不火地将观众带到最后,可最后的结局未免有点虎头蛇尾,再次出现了典型的美国风格,似乎不出一点血就不叫恐怖,本片有两个结局,但无论是哪一个,都无法很好的跟前面的风格相匹配,这是一个小小的遗憾。

 

虽然不是最完美的,但这部电影仍是我比较认可的一部美国恐怖片。

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